Вот такая вот ♥♥♥♥♥.

Единственный альбом одного из самых загадочных членов компании Летова – Евгения Пьянова, он же Махно. Трагически погиб в предновогодние празднества 1999 года, упав с 4-ого этажа. При жизни записал всего один альбом «Падал прошлогодний снег» и ушел в историю, как человек свободолюбивый, но трагичный, нежный и чувственный. Истоки рода Махно терялись в казачестве, откуда Евгений и приобрел свободолюбие, «здоровый анархизм» и тягу к вольнице. «Прошлогодний Снег» уникален тем, что является единственной записью ГрОб-студии 90-х и 00-х годов, в которой главным автором и исполнителем выступал не Егор Летов. Егор и Кузьма являлись ассистентами и творческими помощниками Евгения. Альбом записывался во времена культовых пластинок «Солнцеворот» и «Невыносимая Лёгкость Бытия» Гражданской Обороны и, как следствие, имеет схожее звучание. Я бы мог сравнить его с экспериментами, удачно сформированными в летовских работах – «Сто лет одиночества» и «Прыг-Скок». Запись отреставрирована зимой 2013 года Евгением Сорокиным и Михаилом Конкиным.
«Евгений Махно — один из музыкантов «сибирской волны», так и не раскрывший целиком свой талант. Он долго оставался в тени знаменитых друзей из «Гражданской Обороны» и «Родины» и успел записать лишь один альбом, как его жизнь трагически оборвалась. Груз рухнувшей на него славы полностью не объяснит суицида. Женька был из казаков и полностью унаследовал привольно-огненную натуру. Если проваливался в воронку горя, то штормило навыворот, а если день в радость — открывалась добродушная щедрость гиганта, всегда готового на безрассудную помощь. В таких жерновах перетиралась жизнь, пока не хрустнул камень...
«Прошлогодний снег» получился пронзительным и как-то незаметно обнажающим душу. Альбом пульсирует щемящим одиночеством, рвущимся наружу. Словно патрон, заблудился в стволе, но жаждет глянуть на лоскуток солнца, искру звезды, морщинку снега, миг весны. Тщетно: скитание в несуразном сумраке бытия, попытка избавления и очередное сползание в сумасшествие обыденной реальности. Зачем всё так? Низачем, просто так, навсегда. Невзирая на ревущие гитары, зыбкую тревожность и узнаваемый саунд ГрОб-студии, альбом вышел своеобразным и прежде всего — из-за вокала Махно. Чем дольше слушаешь, тем менее важны приметы сибирского панка и всё явственнее проступает что-то близкое тебе — что ценишь, переживаешь и защищаешь, потому что веришь в трепетное сияние жизни...» --писал об альбоме и авторе Олег Судаков.
На мой взгляд, получился очень трогательный и проникновенный психодел, который равномерно и плавно постигает слушателя в царство какого-то полусна – полусказки. Действительно, здесь и вечная тема блаженной весны, и созерцания смерти, целеустремленно направляющейся к автору и поджидающей его на повороте, и интересующая всех древняя тема бытия, и проникновенная метафизика патрона в стволе, который тоже мечтает о своем клочке солнца. Проникновение в одинокую душу автора сопровождается трагичными строками:

Выросли знамёна выше самой крыши,
Что бы посветлее, что бы покрасивше.
Слушать каждый шорох - воздух колыхнулся.
Может это рядом? Может я вернулся?

Альбом медленно и как бы невзначай поднимает пласты, так и не открывшейся никому (кроме близких друзей музыканта) души Евгения Махно. Летов же при вопросах о причине смерти и особенностях жизни Махно чаще всего не мог ничего ответить, как бы имея стойкое нежелание не поднимать данной темы, ибо тяжко и больно.

Я сегодня в крови, я сегодня убил
Я сегодня я, я сегодня один
Я сегодня без слов, я сегодня Бог
Я сегодня всех забыл, я сегодня смог.

Таким образом, Махно остается неоткрытым музыкантом, не до конца сформировавшим свою концепцию, но имевший возможность катализировать свои идеи и замыслы в данном альбоме, что войдет в парадигму истории сибирской волны. И это все не "ни о чем", это о многом.
-------------------------------------------------------------------------------------------------------
https://www.youtube.com/watch?v=me3khUKg-l4
-------------------------------------------------------------------------------------------------------
Автор: Sgt.Sagara

Давно не было опубликовано никаких альбомов или других информационных прелестей, посему спустя большой промежуток времени решил выложить в группу вот такие вот песнопения. На сей раз вещь весьма и весьма необычная, а именно - альбом Александра Гельевича Дугина - "Кровавый навет", записанный на бытовой магнитофон в далеком 1986 году. В тот период времени прозведения Мамлеева успели разойтись по просторам СССР, в следвствие чего, были названы сатанистскими и совершенно безумными. Действительно, мозги обывателей плавились под напором мамлеевщины в виде мистическо - оккультного реализма. Мамлеев же в свое время образовал своеобразный кружок философов - любителей - Южинский. Участники оного грезили созданием русского Аннанербе (организации в Третьем Рейхе, отвечающей за оккультные науки, а также сбор традиционных западноевропейских ценностей литературного, культурного и исторического формата), изрядно выпивали и занимались различной метафизикой в виде магии, спиритуализма и оккультизма. Молодой Дугин, будучи ярым антисоветчиком, примкнул к кружку и прослыл сатанистом - фашистом радикального толка. Ну, а в самом же кружке для своих носил просторечный титул "мальчика с гитарой". Таким образом, Дугин и записал альбом "Кровавый навет", прихватив себе псевдоним Ганс Зиверс - офицер SS, который руководил философским отделом немецкой "Аннанербе".
****************************************************************************************
https://www.youtube.com/watch?v=J1c6lWP1TvA&t=2897s
****************************************************************************************
Сам же альбом интересен для тех, кто интересуется всем оккультным, а сатанистские интересы Дугина прослеживаются в самой первой песни, посвященной одному из демонов "Гоетии" - Астароту. Стало быть, Дугин and company смогли где-то раздобыть древнюю книгу "Лемегетон"... Основная тематика текстов - симбиоз готического сюрреализма, советской действительности и европейских литературных традиций. В таком ключе альбом и выполен.
Также благодарю за помощь в поиске самого альбома Valdemar Obstruction, который подсказал мне, что альбом существует на YouTube и скинул его мне. Без него до данного выпуска я бы не догадался.

Коли речь пошла об альбомах не только "Гр.Об", а всего окололетовского окружения, то представляю вашему вниманию альбом группы "Спинки мента" - "Кучи в ночи". Связано прежде всего с попыткой расширения сознания аудитории группы, кому надо - услышит, кому интересно тоже, главное, что была попытка с моей стороны. Альбом совершенно не тяжелый, слушается легко и просто, но смысл несет довольно большой, песни пусть и наивные, но слушаются сильно приятно. Раритет, в принципе, такого чистого и светлого уже некогда не будет - время гнили, разложения, похоти и плети. Альбом же был записан и спродюсирован Летовым, но основоположенником выступил некий Черный Лукич, он же Дмитрий Кузьмин, человек противоречивый, местами даже непонятный.
https://www.youtube.com/watch?v=3v3fu1p_kOg
Все три альбома записаны за три душных, плотных и потных февральских дня 88-го, втроем, с Кузей Уо, едва-едва оклемавшимся от двухлетних сапогов, хэ-бэ, байконурских ракетных шахт и пронизывающих степей.
Это — лучшее, на мой взгляд, из уже созданного, и, скорее всего — из всего, что когда-либо создастся Димой «Чёрным Лукичём». Сама песня «Кончились патроны» — это просто МАНИФЕСТ шального, бунтарского, незримого и необозримого, безобразно-крамольного. Изобилие больной и перекошенной психоделии, наивного, незамысловатого панка и просто — хороших песенок. Все это звучит весьма коряво и карнавально.
Егор Летов, ГрОб Хроники, ноябрь 1991
Мы записывались с девяти утра до десяти вечера. Только завтракали и тут же садились записываться. Без перерывов! У меня онемели за эту неделю кончики пальцев настолько, что потом ещё месяц они были нечувствительны — можно было иголкой втыкать. Играли по 10-12 часов каждый день! Получается, что за одну неделю мы записали три альбома. Может, даже за неполную неделю.
Более ранние песни мы оставили под авторским названием «Спинки мента», а те, которые были написаны в 1987 году, то есть песни более серьёзные, политические, — для этих песен название «Спинки мента» было слишком легкомысленным. Тогда Манагер предложил название «Насильники Крупской». Вот, представьте, я сейчас бы выступал под этим названием! Потом решили назвать «Чёрный Ленин», но тоже было несколько глуповато. И назвали «Чёрный Лукич», что примерно то же самое. И более поздние песни из того материала мы записали под этим названием, альбом «Кончились патроны».
Чёрный Лукич, март 2008

Когда Летов and company задумывали проект "Коммунизм" со всей его лихвой и оголтелостью, в журнале "Контр культ УР' А" появился знаменитый манифест, так сказать - призыв к действию, или же простое объяснение - зачем, почему и как. Манифест состоит из трех глав - "Почему?", "Как?", "Так!", где Летов пишет о состоянии культуры, духовности и искусства на современном ему и нам этапе. Собственно, данный манифест вообще должен был быть здесь первым из всех объявленией, но я перетянул, зажадничал и как-то бесприкословно запямятовал. Посему, данный текст ожидает вашего внимания и пониания.
Открой и посмотри -- Концептуализьм внутри!
*******************************************************************************************
«Коммунизм — какое слово! Сколько в нем заключено...»
С. Михалков

«Большое это удовольствие — жить на земле!»
М. Горький

«Соло соло солововово
Хо хо хо
Ло ло...»
К. Уо
§ 1. Почему

Мыслим так: как недавно выразился Саша Лебедев — наш Ленинградский коллега — подпольщик-авангардист: рок в нашей стране не прижился. Скажем более: рок (настоящий) не имел по сути места вообще как движение в нашей уникальной отчизне (кроме нетленных исключений, еще баще и пуще подтверждающих правило — как то: Коля Рок-н-Ролл, ДК, ИПВ, Армия Власова, ВВ и т. п.). Имело место претенциознейшее, патетичнейшее, натужно-героическое муравьиное «выдавливание изнутри». Все творчество и деятельность собственно творцов менеджерского аппарата и «публики» — есть свидетельство САМОКУЛЬТИВИРОВАННОГО НЕВЕЖЕСТВА, заплесневелой замшелости мышления, дремучего вечно ЗАПОЗДАЛОГО подражательства и помпезнейшего формализма. Все вышеописанное неизменно сопровождается слезливо-кирпичной злободневностью и ура-героикой. Есть такое понятие — самодеятельность.

Мы скажем еще глобальнее — и на западе та же х..ня... Рок-н-рол закiнчiвся — хiба цэ не зрозумило! Весь так называемый independence (столь почитаемый московско-питерской тусовочной элитой) вообще перестал чем-либо отличаться от триумфального попса.

Формально — разве что вычурностью аранжировок и нарочитым декадансом.
Понятие панк-рок давно уже исчезло со страниц ныне многочисленных Fupside’ов, Maximum Rock’n’Roll’ов, Option’ов и прочих соответствующих изданий. Вместо него прочно выпер термин hardcore (иступленно-скоростной забойный spastic), автоматически ставший рядовой разновидностью (коммерчески весьма успешной) современного металла. Тусовка, сплотившаяся в свое время вокруг recommended records по уши увязла в камерном формализме (доказательством могут быть последние работы Фрэда Фрита, Катлера, Residents и иных исполинов Rock in Opposition).

Единственным, похоже, оплотом живого рока (как мы его понимаем можно уяснить из интервью с Е Летовым, напечатанном в Урлайте № 5) являются гаражные доморощенные команды типа LOSP, Humoresk, D&V, Z-A-N-O-I-S-E-C-T, базирующиеся вокруг центров типа insain music contact (лозунг: home-made music for home-made people!) и им подобным. Их материал отличают НАРОЧИТЫЙ музыкально-технический дилетантизм, издевательское наплевательство к качеству записи — т. е. краеугольным камнем является КОНЦЕПТ в чистом виде. Также рок-н-ролльный фронт пытаются удержать панки и авангардисты из таких почтенных на мировой сцене держав, как Филиппины (Dead Ends), Греция (GULAG, ihoripansi), Перу (Basifia, KAOZ), Гонконг (Blackbird), Сингапур (Opposition Party), ЮАР (Denzile), Япония (Gism, Wampaky Junkies) и т. д.

Надо отметить, что все эти группы объединяет опять же в первую очередь — КОНЦЕПТУАЛЬНЫЙ подход и ПРИНЦИПИАЛЬНАЯ ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ творческого мышления — как раз то, чего «советский рок» и во сне не нюхивал (опять же кроме нетленных исключений). И вообще о вышеназванных движениях и группах информацию в нашей необъятной отчизне имеют человек 15-20, то есть те, кому это, видимо, действительно интересно и нужно. «Имеющий уши слышать — да слышит!» Остальная героическая масса упорно и целенаправленно штурмует абразивными умами Фрэнка Заппу, Кинг Кримсон и Джентл Джайнт. Самые же быстроумные вгрызаются в непочатые слои Cure, Siouxsie & The Banshees, P.I.L. и т. д.

Самое же нелепое и обидное пузырится в том, что смысл-то сего деяния (т. е. рок-н-ролла) никто уж давно не петрит. Тут мы и объегорим и обкузьмим. Эвона! «Большое это удовольствие — жить на земле!» Большое. Живя и творя в славное и бурливое время АРМАГЕДДОНА мы утверждаем тотальный СТЫД И ПОЗОР человеческого бытия — всей его слюнявой спичечной культуры, всех его забористых достоинств, его манных благ, заплечных кодексов, рукопашных надежд и червячно-затейливой природы. Имеет что-либо смысл нонче? Мыслим так, что ЧЕСТНОМУ человеку (т. е. сумасшедшему, чьи залихватские ценности мы и утверждаем в окружении вашего огнедышащего здравомыслия и фундаментально-изумительного инстинкта выживания) жить никак НЕ ГОЖЕ. Честный человек, типа Идиота Достоевского, либо должен сразу же помереть от стыда и горя физически, только глянув окрест, либо, неминуемо умирая внутренне, в процессе прозревания проделывать упоеннейше всевозможные «фу-фу», «гыр-гыр», «са-са-са» и прочие чудесности во имя СВОЕЙ, реально не существующей системы ценностей, во имя своей никогда не существующей СПРАВЕДЛИВОСТИ. Абстрактная, проигранная войнушка на невидимом, неявном фронте. Видимо, это и есть ИСТИННЫЙ РОК наступающей задорной эпохи.
§ 2. Как
В самом начале 1988 г. после непрерывных поисков и работ в ГрОб-студии (альбомы Г.О., Спинок Мента, Черного Лукича, Погран. Отряда Гр. Обороны, Великих Октябрей, Анархии) мы пришли к емкому и слоистому выводу, что невозможно выразить абсурдность, кошмарность и игривость (неизменно сопровождающую первые два компонента) окружающей нас действительности ни одному художнику (даже такому, как, допустим, Достоевский) адекватней, баще и пуще, чем САМА реальность — ее объекты и проявления (произведения народной и официальной культур, конкретная музыка и т. п.). В результате подобных выкладок возникла группа «Коммунизм», в которую изначально вошли:

Егор Летов («Г.О.») — вокал, гитары, басс, ударные, эффекты;

Кузя Уо («Г.О.») — вокал, гитары, басс, эффекты;

Олег «Манагер» Судаков (гр. «Анархия», ныне — «Армия Власова») — вокал.

Сказать, что «Коммунизм» возник под влиянием последних экспериментов Сергея Жарикова значит погрешить против истины, ибо, хотя Жариков и был, по-видимому, первым деятелем, начавшим использовать конкретные поэзию и музыку в нашей стране в области рока (за исключением «Мухоморов») — однако он является в подобной области далеко не новатором в мировом масштабе. Есть смысл говорить о параллельной разработке общего изначального материала. Формально «Коммунизм» имеет общие точки с ранними и наиболее поздними (минуя средний период) продуктами творчества «ДК», однако в области содержания имеет явные и принципиальные расхождения, что наглядно следует из вышесказанного, а также — из самой продукции «Коммунизма».

Имеющий уши слышать — да слышит.

Коммунизм-арт объемлет и синтезирует ВСЕ слои мировой культуры — это литература, изобразительное искусство, театр (хэппенинги, performance’ы, акции), музыка (от конкретной музыки — через панк, industry, эстраду, ноль-музыку, симфоническую — до народной). Предвидится использование кинематографа.
§ 3. Так
Первый альбом «Коммунизма» был записан в феврале 1988 г. и подучил название «На советской скорости». Альбом включает в себя песни и стихи на стихи советских авторов. Весь текстовой материал взят из советского песенника (название не помним), содержащего песни хрущевского периода и вышедшего в 1964 г. Этим годом альбом и датируется. Музыкально — это смесь опусов «Коммунизма» и др. авторов (Франсис Гойя, Поль Мориа и т. п.).

Второй альбом «Сулейман Стальский» записан в марте 1988 г. (датируется 1937 г.) и содержит песни и стихи на стихи исключительно одноименного автора. Вся музыка — Летов и К. Уо (смесь трэш-панка и авангардного пост-панка с использованием произведений эстрадных оркестров). Состав тот же.

Третий альбом «Веселящий газ» (март 1989). Записан сугубо вдвоем с использованием самодельной драм-машины.
Кузя Уо — вокал, басс, ударные, гитары;
Егор Летов — вокал, басс, ударные, гитары.
Вся музыка и все тексты — наши (Е. Летов и К. Уо), что явилось следствием вывода, заключающегося в том, что все наши действия (вплоть до одиночного творчества) тоже являются объектами коммунизм-арта. Музыкальная стилистика — trash, hardcore, acid house, noise, панк-авангард, chaos-punk, swing-punk. Грязно мощно.

Четвертый альбом «Родина слышит» (март 1989) записан снова втроем. Все вокальные партии наложены на инструментальные фонограммы P.I.L., Ramones, Buzzcocks, Оркестры Ф. Гойя, Поля Мориа и пр. Тексты — Льва Ошанина, Е. Евтушенко, Лебедева-Кумача, безымянно и поименно-народные и т. д. Также были использованы фонограммы: речь В. И. Ленина «Что такое советская власть?», песенка Винни Пуха, веселые уроки радионяни, фрагменты из фильма «Ленин в Октябре», оригинальная песня «Усы» в исполнении Льва Барашкова и прочие красоты.

Пятый альбом «Солдатский сон» (март 1989). В записи кроме нас троих участвовал «Джефф» Жевтун (гитара, вокал, консультации). Весь текстовой материал почерпнут из натурального дембельского альбома и без изменений напет на натуральные солдатские мелодии, а также на мелодии собственного сочинения. Использованы фрагменты классических произведений и джазовых композиций. По нашему мнению это — один из наиболее ярких, страшных и трагичных опусов, нами созданных.

Шестой альбом «Чудо-музыка» (апрель 1989) записан вдвоем, без Манагера, как и все последующие. Продолжительность альбома — около часа. Апофеоз конкретной музыки (записанные авторские хэппенинги, частушки, радиоспектакли, речи Хо Ши Мина, Сулеймана Стальского, В. Леви, Брежнева, Ленина, тракториста Гиталова, бабушек, фонограммы похорон, забвенных групп с «Garage Punk Unknowns» и т. д.). Тексты — от С. Михалкова и Л. Ошанина — до Кафки, Достоевского и Хармса. Использованы: плэйбэк, индустриал и пр. технические хитрости.

Седьмой альбом «Народоведение» (апр. 1989, около 60 мин.). Обилие конкретной музыки и гитарного панк-авангарда. Использованы народные КСП-шные песни, фрагменты произведений Sex Pistols, Doors, И. С. Баха; тексты и высказывания В. Розанова, И. Такубоку, Дж. Лайдона, А. Солженицына, Л. Андреева, Ф. Кафки, Э. Фрида и т. д. Как и «Солдатский сон» это — один из наиболее цельных и глубоких наших альбомов. Что хотели — то и сказали; ни прибавить — ни убавить. По личному мнению Егора Летова это — вообще самая удачная и выстраданная работа в его недужном творчестве.
Е. Летов — вокал, эл. и ак. гитары, приставки, басс, ударные, препарированная лента, плэйбэк и все остальное;
К. Уо — вокал, акустическая гитара.

Восьмой альбом «Несанкционированное поведение всего» вышел как альбом группы «Сатанизм» (май 1989). Это, по сути, лишь 2 вещи, первая из которых («Человеческий фактор») длится около 5 минут и представляет собой наши эксперименты с ленточными кольцами, авангардными приставками и всякой прочей чудовищной техникой. Вторая, заглавная, длится почти 35 мин., и являет собой шаманский сатанический хэппенинг с участием группы «Флирт» из г. Усолье-Сибирское.

Девятый альбом «Жизнь что сказка» (май 1989, около 60 мин.). Коллаж стихов членов «Коммунизма» в авторском исполнении, и советских песен периода 50-х — 60-х годов.

Десятый альбом «Лет ит би» (май 1989, 50 мин.) Записан совместно с дуэтом «Флирт»:
Олег Сур — вокал, акуст. гитара;
Валерка Рожков — вокал, ак. гитара, басс, ленточные кольца, эффекты;
Кузя Уо — вокал, саксофон, эл. гитара;
Егор — вокал, гитары, басс, ударные, препарированные лента, пластмасса и пр. эффекты.
Материал — народные дворовые песни 60-х — начала 70-х годов, на основе Beatles, A. Lloyd Webber’а, Shocking Blue и пр. классики. Очень красивый и грустный альбом.

Одиннадцатый, и пока последний, альбом «Игра в самолетики под кроватью» — май 1989, двойной — 1,5 часа. Записан преимущественно во время хэппенингов, проводимых нами в лесах и на свалках. Обилие индустриального авангарда (использование в качестве инструментов металлических конструкций, объектов и отходов), студийных эффектов и конкретной музыки. Тексты — «Г.О.», «Коммунизм», В. Шаламов, В.Светлов, инспектор Савченко, а также — малоизвестные воспоминания о Ленине. В альбом вошли композиции, своевременно предназначавшиеся для сольных альбомов К. Уо и Е. Летова (так и не реализованных), а также опусы с бутлеговского авангардного альбома Гражданской Обороны — «Psychedelia Today» (при участии Александра «Иваныча» Рожкова) — записанного далеким летом 1985 г.

Все альбомы неизменно записаны на ГрОб-студии.

«ОТКРОЙ И ПОСМОТРИ — КОНЦЕПТУАЛИЗЬМ ВНУТРИ!»

С восторгом и почтением Кузя Уо и Егор Летов

25 июля 1989 г.

г. Ленинград.
****************************************************************************************
Взято все это дело отсюда -- http://grob-hroniki.org/article/1989/art_1989-07-25a.html (с картинками, как это имело место быть в журнале).