Яркий пример работы пиара. Казалось бы: к игре приложил руку Синдзи Миками, вроде бы, знающий толк в работе с подобным материалом. Ранние Resident Evil, Dino Crisis, так ещё и сотрудничество с одной из крупных компаний в лице Bethesda! Хотя вот на этом моменте многое уже становится понятно.

  Первое, что хочется отметить ищущим неплохой сюрвайвл-хоррор — The Evil Within в принципе таковым не является. Здесь у нас самый обычный шутер от третьего лица с претензией в нарратив и огромными проблемами на базисном уровне как в рамках мимикрии под иной жанр, так и в рамках фактического.

  Начнём с основы. Хоррор, жанр весьма субъективный и зачастую банален в инструментах подачи эффекта. Сюрвайвл-хорроры же стремятся к формуле подачи через нарратив, стараясь заставить игрока переживать события совместно с персонажами посредством повествования и введённых им же правил истории. Мы знаем подобное по всеми избитой серии Silent Hill, тому же Resident Evil и другим примерам хорошего исполнения, где есть цельная история, работающий по заданным правилам внутренний нарратив и прочие присущие жанру элементы. Наш же пациент пару-тройку глав ещё пытается мимикрировать под жанр, но спустя не столь длительный период постепенно раскрываются истинные основы.

  Весь местный нарратив и сюжет ломаются о заданные игрой же рамки, которые постоянно то и дело нарушаются. Сказав, что в игре почти нет сюжета, я не сильно погрешу против истины. Он присутствует, но настолько тонко намазан на процесс: какие-то первые его осколочки игрок получает лишь спустя чуть ли не половину игры. Буквально. Добрая часть проходит в режиме "ничего не происходит, мы просто идём". И даже средь этих крупиц есть пробелы и огромные дыры. Какая-то часть информации не задействована вовсе, не имеет функциональной роли и существует в вакууме. Повествуют о прошлом героя, его потерях и переживаниях, но это никак не раскрывает его самого и не используется в сюжете. Происходит какое-то обсуждение взаимоотношений персонажей, но и это останется на том самом месте. Убрать добрую часть данных в открывающиеся после прохождения описания игровых моделек и ничего не изменится.
  Складывается впечатление, что все так задумано изначально. К игре есть DLC, вся функция которых заключается в попытке как-то залатать дыры, что игру всё ещё не раскрывает. Да, частично дополняет и что-то уточняет, но ряд пробелов всё ещё остаются таковыми. —«Купи часть сюжета, что мы не доложили в основное и без того дырявое повествование».
  Персонажи также не несут повествовательной ценности. У них нет явного характера или каких-то черт. Лишь описания. Моделька с анкетой и без поведения, это не проработанный персонаж. Почти никто не проявляет каких либо эмоций, переживаний или хотя бы реакций на происходящее. Выдаваемые за всю игру реакции, это очередное "оу щит" или кирпич-фейс. Все будто каждый день с подобным сталкиваются, отчего только труднее воспринимать их и как-то переживать.

  Как правило, жанр сюрвайвл-хоррор старается утилизировать идею сжатых возможностей, требуя от игрока принятия решений в процессе: каждый ресурс, а то и шаг на счету. Даже если в игре подразумевается развитие персонажа, обычно оно старается придерживаться этой формулы даже в рамках улучшений. Здесь же у нас Рембо-прокачка: объём носимой амуниции и расходников, шесть(!) характеристик оружия и характеристики персонажа. Ведь именно так выглядит инструментарий для сюрвайвл-хорроров, да? Если складывается ошибочное понимание игры, то без раскачки нужных параметров процесс местами может сложиться не самые приятные условия. Хотя лут в игре всё равно динамический, что вполне типично для подобного рода шутеров, опыт собирательства лишним не будет. Пришли на арену с мобами или боссфайт без амуниции? — Что ж. Вкачали ХП? — Будет приятнее смотреть на ваншотящие атаки действительно опасных противников. Не прокачали стамину? Ах да. Отдельный рак.
  Стамина сделана максимально скромным ресурсом. Изначально бравый детектив может бегать лишь 5 секунд, если дожать стамину в ноль, что чревато: за пару секунд до её конца запыхавшись замедляемся, а потом и вовсе останавливаемся отдышаться ещё пять(!) секунд. Итого, в доступе лишь три секунды бега, либо полное исчерпание и отдышка в станлоке, пока пинают противники. Качай 5 уровней стамины для 10-ти секунд бега. Это не DarkSouls! Можно было внести столь базовый элемент игры в основу геймплея, поработав над локациями или противниками. Другим представителям жанра это почему-то не мешало. Но тут не сюрвайвл-хоррор.

  Помимо прочего в игре есть проблемы триггеров взаимодействия, что со временем раздражает. Например, у персонажа есть небольшая чутьнеупал-анимация около краёв поверхностей. Срабатывает она и сама по себе просто по мере анимации простоя или при движении вдоль краёв, что нередко образует конфузные ситуации, иной раз приводящие к смерти. Далее ещё несколько.
  В процессе игра учит, что взаимодействовать можно лишь с предметами в поле видимости или непосредственно около персонажа: то предмет нельзя поднять из под стола, пока камеру не опустишь, то поджечь кого-то, пока не развернёшься и так далее. Иногда это может работать некорректно. Планируя тихо устранить врага убираешь оружие из рук нажатием кнопки, а где-то за кадром неподалёку оказывается труп, на который персонаж гордо встав во весь рост триггерится, тратя спичку, выдав себя, ещё и оставшись в станлоке анимации. Видишь бомбу и хочешь её разминировать? — Нажимаешь кнопку, а за углом оказывается другая точка взаимодействия, триггерясь на которую ловушка срабатывает. Хочешь залезть на уступ уходя от толпы? — На нём лежит пачка патронов и контактирует персонаж именно с ней. Хочешь быстренько ударить врага по подходе? — Персонаж в зоне триггера развернувшись в камеру пинает труп за кадром позади, пока к нему уже подбежали и схватили. Визуальный отклик тоже не полностью сведён с радиусами контакта: видишь явно не мертвого противника и хочешь его поджечь? — Подошёл на радиус появления иконки, тратишь спичку, ничего не происходит. Потому что персонаж слишком далеко. Зачем тогда показывать индикатор так рано? Кто знает. И таких моментов много.
  Но ещё есть камера. В игре отсутствует ручной контроль её положения и она постоянно пытается угадывать плечо осмотра. Привязано это к перемещению и показывать она стремится находящееся по направлению корпуса. Игроку постоянно нужно стараться крутиться в ту или иную сторону, насильно заставляя камеру стоять там, где ему нужно. Персонаж при этом умеет ходить спиной, а значит камера в эту сторону не развернётся, ведь лицо смотрит в другую. Борьба с камерой будет постоянной на протяжении всей игры, накладываясь сразу на всё ранее перечисленное. Избежать вы этого можете играя в игру как, внезапно, в шутер от третьего лица. В стелсе эта проблема более явная.

  Положительно сказаться на впечатлениях могли бы боссы. Многие из них поначалу наталкивают на мысли о каком-то специфичном подходе к бою с ними. Особенно если это какой-то особо крупный противник. Но нет. В этой игре всё решается банальным брутфорсом через стан и закидывание амуницией. Лишь один босс реализует какой-то специфичный к нему подход. Многие так и вовсе реюзаются аж по 3-4 раза.

  Основная проблема игры, что забавно, даже не в озвученных выше моментах, хоть они вносят свой вклад в общий спектр. После прохождения игры вы, как игрок, не получаете совершенно ничего. Ни нового опыта, ни интересной истории. Трудно наслаждаться сюжетом, игнорируя его же. При достаточно поверхностном ознакомлении даётся лишь основа для СПГС на фоне отыгрыша игрой абстракции и мистицизма, ломающихся при более подробном осмотре. Вторичность и упущенный потенциал попросту не оставляют причин осознанно её проходить. Естественно, с поправкой на имеющийся игровой опыт. Игра хоть и не откровенный мусор, явно переоценена. Если вы из тех, кому понравилось, оставьте её в прошлом на уровне полученных впечатлений. Если видите игру впервые — пройдя мимо вы ничего не теряете.

Благодарю за ознакомление.