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《极乐迪斯科》的突然死亡 | B站观看 [www.bilibili.com]













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《极乐迪斯科》为何如此晦涩 | B站观看 [www.bilibili.com]

编辑器有剧透的可能性，建议大家完成游戏一周目后再查看本攻略和解锁这五个成就。

游戏更新后在菜单里新增了一个“拼贴画”选项，点击以后可以进入编辑器模式。



（编辑器画面）

1. 在编辑器模式中选择特定的场景和滤镜，会出现拼贴画残片的阴影。
   
2. 滑动鼠标滚轮调整焦距来让拼贴画残片聚焦。
   
3. 听到“咔擦”的一声提示音后可以看在“物件”-“残片”中找到收集到的残片。
   
4. 将收集到的残片放置于场景中拼合，点击上方的相机按钮触发隐藏相片并获得成就。

（拼好后请点击黄圈内的相机按钮来触发成就）

旧焰
当然可以用火杀死







设置 - 地点 - 马丁内斯西部
滤镜 - 银版摄影







（残片1位置）




设置 - 地点 - 诅咒商业区地下室， 在你找到枪的那个房间里（特征是有很多水管）
滤镜 - 银版摄影






（残片2位置）



设置 - 地点 - 德洛莉斯教堂， - 圣像之下
滤镜 - 银版摄影






（残片3位置）



设置 - 地点 - 盖里的公寓
滤镜 - 银版摄影






（残片4位置）

希望之魂
趁此刻瞥一眼







设置 - 地点 - 岬岸公寓 - 有马克思雕像的房间
滤镜 - 蓝晒印相







（残片1位置）




设置 - 地点 - 公会办公室
滤镜 - 蓝晒印相






（残片2位置）



设置 - 地点 - 当铺
滤镜 - 蓝晒印相






（残片3位置）



设置 - 地点 - 地下阅读室
滤镜 - 蓝晒印相
（这个碎片暂时有bug，开了滤镜以后看不到，直接用滚轮调整焦距，听到提示音就行了）






（残片4位置）

无价的表象
中产阶级化后物欲横流的街道







设置 - 地点 - 褴褛飞旋2楼 - 哈利的房间
滤镜 - 化学成像







（残片1位置）




设置 - 地点 - 诅咒商业区1楼
滤镜 - 化学成像






（残片2位置）



设置 - 地点 - 港口集装箱
滤镜 - 化学成像






（残片3位置）



设置 - 地点 - 弗利多小卖部
滤镜 - 化学成像






（残片4位置）

看似是进步
转动它的轮子







设置 - 地点 - 马丁内斯东 - “总有一天我会回到你身边”的“PR”字母下面
滤镜 - 玻璃版像






（残片1位置）




设置 - 地点 - 莉莉恩的家
滤镜 - 玻璃版像






（残片2位置）



设置 - 地点 - 坤诺的棚屋
滤镜 - 玻璃版像






（残片3位置）



设置 - 地点 - 艾弗拉特的办公室
滤镜 - 玻璃版像






（残片4位置）

全部的碎片收集后，你会获得成就“艰难的溯源”。

艰难的溯源
复原所有隐藏相片





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这次更新争议很大，国内外社媒都是一边倒的谩骂。游戏更新后我自己去试了一下“剪贴画”模式，功能确实不错，是一个合格的游戏编辑器。但无奈ZA/UM与原创作者团队之间巨大的著作权争议，导致现如今我们很难再对这家公司有同情心，游戏更新后招致一边倒的批评也是必然。

解构经典作品，随便涂抹拼贴本就是后现代艺术的典型特征，这次的更新就是如此。如果批评资本主义可以赚钱，资本家会前赴后继地去批评资本主义，如果解构游戏，讨好同人群体可以赚钱，资本家当然也会把游戏拆解，做出供大家自由调戏的游戏编辑器。《极乐迪斯科》美术风格本是野兽派，还属前现代艺术范畴，编辑器发布后，玩家随意拼贴，直接变成后现代，向巴斯奎特看齐去了。新插图、新成就图标的画风与原本主美Alex的艺术风格也相去甚远，赝品仿造是难以超越真品的。这本质是一种对艺术品审美的消解，被玩家批评自是当然。

万恶的资本家把富有才华的创始人赶走，这在游戏界并不是什么新鲜事。从小岛秀夫到肯·列维，从Jeff Kaplan到Dan Houser，这样的事情一直在发生着。《极乐迪斯科》主创的离开也不会是游戏界最后一个案例。如果说《极乐迪斯科》的最初版本是一个对普通人的政治倾向的测试，那么《最终剪辑版》加入的四条支线则更加趋向于主创“与自己的对话”，在《极乐迪斯科：最终剪辑版》中，主创新加入了四条平行的故事线，是根据你在游戏中的选择来进行的，这四类人分别代表了对瑞瓦肖起源所怀有执念的探索者、伪装成中立实则偏袒殖民霸权的维稳者、瑞瓦肖真正的敌人和一味缅怀过去的“黄金时代”，实则生存艰难无法直视现实的“普通人”。在原版的《极乐迪斯科》中，这四类人都有原型，而除了整个游戏最后的惊鸿一瞥，游戏实际上并没有对“康米主义”有太多着墨，更多展现出的是对崩溃世界的混乱和迷茫。但在《最终剪辑版》中，马佐夫理论派借读书俱乐部的左派大学生之口，化成了一股强大的、比竹节虫更加坚毅的力量。而新加入的康米主义支线则从一个与游戏中其他主义平行的支线转变成了游戏最为核心的阐述。

《最终剪辑版》发售后，Robert Kurvitz在接受采访的时候说，《最终剪辑版》是三位主创最初想让《极乐迪斯科》成为的样子，而新的康米主义支线则是游戏补完的重要一环。我不知道他和他的老朋友Kaur Kender的分歧是否已在那时就开始，但当我在ZA/UM解散后重读这段文字，我似乎从中读出了一些使命感，仿佛他早在两年前就已经知道了自己如今被商业公司开除的结局，并早早地在自己付出心血却即将沦为他人之手的作品里留下了自己最后的文字。但更为讽刺的是，如果没有资本运作，这个“反对资本主义”的“伟大康米游戏”只会沦为一个爱沙尼亚颓废青年的梦呓，根本没有任何可能与我们见面，成为新世纪燃起不同国家青年心中熊熊烈火的火种。

那家名为ZA/UM UK的公司也许会出《极乐迪斯科》的续作，我们有朝一日或许能在电视或者荧幕上看到真人扮演的哈利和金，在自己喜欢的网络游戏里看到联动，看到一大堆衍生作品的出现。但无论如何，随着ZA/UM的解散，《极乐迪斯科》的故事似乎就在这一刻到此终结，它“大约”的确是死了。这对它而言，似乎也是最好的结局。